“yb体育app下载”名家·艺见 | 李劲堃:艺术只可以改变,不行以重复

 体验式活动     |      2021-10-31 10:01
本文摘要:他把心思更多地倾注于思考与研究,他试图将前人的理论和框架不停推翻,将自己置于逆境之中,又在逆境中努力寻找出路。他师从岭南画学诸名师,从传统国画到西方油画,然后又再次回归到国画,奇特的履历造就了他不寻常的创作气势派头,即即是那些具有西方绘画视觉效果的作品,其内核依然是充满传统国画的元素。他是岭南画学的传承者,却用了最“叛逆”的方式去传承。 他说:“艺术只有进,没有退,只可以改变,不行以重复。”他就是岭南名家李劲堃。

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他把心思更多地倾注于思考与研究,他试图将前人的理论和框架不停推翻,将自己置于逆境之中,又在逆境中努力寻找出路。他师从岭南画学诸名师,从传统国画到西方油画,然后又再次回归到国画,奇特的履历造就了他不寻常的创作气势派头,即即是那些具有西方绘画视觉效果的作品,其内核依然是充满传统国画的元素。他是岭南画学的传承者,却用了最“叛逆”的方式去传承。

他说:“艺术只有进,没有退,只可以改变,不行以重复。”他就是岭南名家李劲堃。轻风 1987年作110x165cm 李劲堃图文/艺周刊全媒体组整理李劲堃打破中国山水画中的“笔墨中心论”,不以笔墨为皈依,为目的,为炫耀其功夫的手段,并不即是他舍弃笔墨,相反,在他的不少习作和某些作品中,他倒体现出了对传统笔墨的奇特明白与深入研究。

究其基础,李劲堃真正舍弃的是自元画以来存在于文人画中的那种过于放纵的游戏性质,把玩弄笔墨、胡涂乱抹的积习摒除在外。大漠之暮 1989年作 153x150cm 李劲堃他希望严肃地创作,严谨地画画,像宋人那样一丝不苟地看待绘画。

绘画于他不再是一件业余中事,而是一种职业,所以要确立职业的精神态度与事情规则。从某种意义上说,李劲堃的这种态度也是近现代以来艺术革命的一个效果,即切断绘画与文人墨戏的关系,试图培育出一种职业的、严肃的、面临现实与精神世界的新的审美原则。秋水如练 1991年作 185x145cm 李劲堃李劲堃是一位在艺术形式上有着多方位实验的艺术家。

只管在约定俗成的语境中他往往被定位成一位“山水画家”,但其笔下却不乏挑战山水画以致于中国画观点界限的作品。远处响雷 1992年作 185x145cm 李劲堃李劲堃把自己定位为一名“具有探索精神的实践型画家”。

他认为,画家在画画之前,应该有“如临大敌”的压迫感。“如果没有这样的投入,那我自己也会轻视这张画。”白光 1993年作 145x185cm 李劲堃我们对李劲堃作品的关注,还因为他的创新不是无源之水,不是无本之木,而是将中国山水画的深厚的优秀传统溶于创新之中。体现了我们这个时代的精神。

传统与现代,继续与创新,是一个古老而又时髦的话题,从来都是谈的人多,做外貌功夫的人多,真正花鼎力大举气去扎扎实实实践的人,甚为鲜见,所幸李劲堃即是其中之一。幻像 1994年作 185x145cm 李劲堃李劲堃对中国山水画生长到壮盛时期的宋画,情有独钟,作过比力深入的摹仿、研究,下过许多功夫。但他的目的是明确的,头脑是清醒的。他认为:“作为中国画主要特征的笔墨技巧,如果不相识它的现代的审美价值,就谈不上乐成地运用于现代中国画的创作中。

”他主张将具有独立审美价值和高度归纳综合力的笔墨“符号”,以现代看法的重新判断和形象组合,使之具备新的意义并从中提炼出新的技巧。李劲堃对宋代山水画研究的心得体会已潜移默化地反映在他的画作之中。敦煌传说之一 1995年作 145x185cm 李劲堃李劲堃最为人所称道,也是最为世人所知晓的气势派头,首推1989年入选第七届全国美展并获得铜奖的《大漠之暮》。

画面上有着阔大苍凉的气象,是典型的西北景观:低矮的褐黄色土地延绵地伸向远方,土地贫瘠得没有一颗树木,岁月与雨水所冲刷出来的沟壑组成了山体的轮廓,天地间十全十美。苍山如海残阳如血 1996年作 185x145cm 李劲堃多年来,画家、教师与社会职务三重身份的交织,让李劲堃练就奇特的艺术语言。他坚守一个艺术家的治学姿态,以最大的功力打入传统,深入到前辈大师探索的焦点中精研画学,淬炼出具有特殊美学价值的笔墨符号,在山水画中到达“笔墨精妙”而“意境深刻”的艺术境界。

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淡淡花雨扑面来 2000年作 214x375cm 李劲堃李劲堃语录:1、艺术,应该为人民服务,而这个‘人民’,除了指中国人民,还包罗世界人民。2、一个时代的艺术大师是有限的,大多数画家的努力都是没有效果的,他们却仍旧无怨无悔地作画。3、“直面今世、立中研西、以古鉴今”是中国综合国力生长到现在,文化自信与文化精神不停增强的今天所必须有的态度。

4、我很喜欢做老师,学生能够帮我完成我还没有完成的事情,解答我还没有解答的难题。良宵 2001年作 180x170cm 李劲堃5、绘画的进步从来就离不开有毅力的文化人去继承,也要本着严肃的职业性去到场这种绘画的推进历程。而整个社会日益浮躁,人们甚至无法静下来思考。

6、研究黎雄才,发现我们这一代艺术家身上缺乏的工具太多。取法乎上,别人的路也可以同样走走。

走别人的路可以见识别人的风物,让自己也认路了。7、我比力重视绘画职业的探索态度,我提倡绘画必须在一种严谨的状态下举行。8、我重视绘画职业的探索态度,我提倡绘画必须在一种严谨的状态下举行。李劲堃,1958年生于广州,广东南海人。

1982年结业于肇庆师范专科艺术系油画专业。1987年结业于广州美术学院中国画系山水专业研究生班,获硕士学位。结业后任教于广州美术学院中国画系,曾任中国画系副主任、广州美术学院教务到处长。

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2002年调至广东画院,曾任广东画院专业画家,广东画院创作室主任、广东青年画院院长。2010年调至岭南画派纪念馆。2014年调至广东省文联,曾任广东省文联专职副主席。

2017年调至广州美术学院。  现为中国美术家协会副主席,中国美术家协会中国画艺委会委员,广东省文联主席,广东省美术家协会主席,广州美术学院院长,广东画院院长,岭南画派纪念馆馆长,教授、硕士研究生导师;暨南大学特聘教授,研究生导师,一级美术师。

唐风宋月 2002年作 185x150x3 李劲堃秋山商旅 2003年作 78x230cm 李劲堃风雨归人 2004年作 190x360cm 李劲堃妻子送郎上战场 2005年作 168x95cm 李劲堃雨夜 2006年作 63x42cm 李劲堃文昌阁 2008年作 63x42cm 李劲堃云岭家山藏秋醉 2009年作 63x43cm 李劲堃花间记趣 2011年作 145x87cm 李劲堃草虫写生系列之五 2012年作 18x20cm 李劲堃绿道 2013年作 95x63cm 李劲堃珠江故事 2015年作 120175cm 李劲堃。


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